李克勤演奏廳 II

 

發佈日期 : 2006年 10月17日

 

  

 11月1日是 李克勤演奏廳 II 推出的大日子,在等待這個日子到來的時候,收到官方有關這隻碟的資料,

有圖片,也有文字,以下是有關克勤在韓國錄音時的圖片集,有與趣可到以下相簿參觀。

http://www.avbuzz.com/event/album229

李克勤大談韓國 同步錄音心得

李克勤繼上次《李克勤演奏廳》後再次以可以睇的唱片、同步現場錄音,製作《李克勤演奏廳 II》。

今次更專程飛到韓國,以一個更大更Pro更先進的Hall來做現場錄音。

由於累積了上次的錄製經驗,今次的製作過程更順利流暢,李克勤及樂手事前一個月密密到錄音室練唱新歌Demo。

到現場錄音時,他又親力親為全面參與,一切工序按著進度表進行,最後全部歌曲只花了三天便告全部錄好。

就如同一場舞台劇,籌備綵排多個月,只為一天表演。

「我認為, 演奏廳這兩張碟都是以最長的籌備時間,最短的錄音時間去製作。

籌備必須要長,因為我們沒有後期加工。尤其今次身在韓國,不能臨時調配香港的

物品或專用樂器過去。必須計劃清楚,練習熟透才出發。

唯一是和音,是在香港,後期加入,因為在韓國找不到懂唱廣東歌的和音!

「音色上,分隔做得更好,比起上次更加沒有漏聲情況出現。特別留意是場地,

場地大了,又是專業演出的場館。錄音的聲要好要hi-fi聲,場地的傳聲非常重要。」

 談豎琴郭靜

 「上次集中四位樂手及中樂crossover。今次嘉賓則是以豎琴、手風琴、韓國大

鼓。而提琴弦樂四重奏為伴奏。音樂上,今次沒有用上classical旋律,以西樂本質為

主。而特色的豎琴、手風琴、韓國大鼓,亦因應歌曲才使用到。

「選擇韓國錄音,上次歌曲《情非首爾》受歡迎只屬其一原因,主要是那裡有最

合適的樂手,我們不是崇韓才如此做,而是一次有火花的合作。上次是中西音樂合

作。今次是因為合作人物是Harpist K郭靜。 豎琴這樂器不是經常會香港的音樂裡出

現過。我合作過郎朗的鋼琴、黃蒙拉的小提琴, 所以選郭靜合作,我以為豎琴是優

雅平和,但是郭靜一彈,才知道她的澎湃, 她彈完一曲之後,滿頭大汗,我和樂手

們做了這一曲,有心力交瘁的感覺,可想而知此曲的激烈。 郭靜更在停手之後,要求休息45分鐘才彈奏!」

 談香港情懷

 上次半張唱片由我寫詞,太多了,我不是職業寫詞人,不想太重寫詞人的感

覺。而且用字、格式、唱歌都是李克勤,太個人化,這次是想談香港的情懷,而不

是發生在我身上的個人事,沒有度身訂造的故事。

「我很喜歡這張唱片的歌詞,看歌詞,如同看文章,非常值得細味重讀,如《天

水、圍城》,我覺得內藏更多暗喻,訊息很深很遠。第一次看,我只明白四成,我

再翻看,又多明一點,後來整晚在回想當中的訊息。終於致電問林夕,我問內容是

否我所理解的這樣這樣,歌詞令我發生濃厚興趣去發掘。又很喜歡《香港仔》,『香港仔』可以說是地,也是人,香港的人。

「還有《一場兄弟》,香港歌曲中談好友感情不多,印象中有《當年情》(張國榮),這次看詞時,還未令我感動,

但是當在現場時, 張孝碩的色士風在我身邊吹起,那刻叫我動容,我感受到詞中的兄弟情的情懷, 色士風令我投入進去。」

 透氣位

 現場錄音有一大難題,是吸氣聲,以往本港有些歌手一些Live唱片,由於現場錄音不修飾,

每句唱前吸氣聲過大,影響聽感。「這麼多年,我沒有這種情況。」除了功夫練歷之外,

有李克勤的勤力做功課,談《天水、圍城》時,他便說:「錄歌之前,我練習了很多遍,去鑽研透氣位,

解了它的發展才到現場唱。」如同學生,交功課做多少功夫,便看到幾多專業,將來處事做人看成就,亦一樣。

郭靜Harpist K 越洋訪問

韓國頂尖豎琴家 Harpist K 郭靜(Jung Kwak),在韓國是古典與流行crossover的演奏家,

專輯 《Vivace》,Harpist K榮登韓國多個流行榜冠軍。早前她被邀請到上海, 

在中國音樂百週年紀念演唱會中代表韓國任開幕表演嘉賓。Harpist K 的新專輯《Toccata》 

在荷蘭著名的頂級錄音室Wisseloord灌錄, 並由響負盛名的Craig Leon出任監製, 

兩人合作灌錄了多首展現豎琴輕柔細膩琴音以及激情澎湃成為Harpist K世界知名特色的作品。

華麗粉紅色特別電子豎琴乃是由她親自設計。

以豎琴配樂,這是廣東歌中頗為少見的。

「他是一位很友善的歌手,他有一把很美好的聲線,與他合作,是繼上海表演之後,

另一次文化交流,不過今次同場合作, 合作緊密得多。最感新鮮的,是演奏經驗雖多,也拍過MV,

但是一邊用心演奏一邊被拍攝進MV還是第一次,都幾緊張。」

留意圖片,加了透明屏風,免聲音交錯收錄。錄音功夫嚴謹。

 細數超級樂手

張孝碩 Jang, Hyo-Seok

色士風

首爾藝術學院的學系,曾是韓國T . S . T Hor n、Spring Summer Fall Winter & Kim

Hyun-chul 樂隊成員,現為韓國樂壇流行歌手及樂隊的錄音室音樂人。

金玄美Kim, Hyun-Mi

第一小提琴

韓國國立藝術大學畢業,名古屋國際比賽亞軍;釜山比賽獲獎; 以協奏曲獨奏家身份與

Chang Won管弦樂團表演,為Joy of Strings成員。

 鄭玄淑Jung, Hyun-Suk

第二小提琴

韓國國立藝術大學畢業;Catholic Competition冠軍;以協奏曲獨奏家身份與韓國交響

樂團表演。同是Joy of Strings成員。

 金慧連Kim, Hae-Ryeon

中提琴

韓國國立藝術大學畢業,Segye新聞報音樂大賽獲獎; Eumag Chunchu比賽獲獎。

 鄭裕泳Chung, Yu-Young

大提琴

韓國國立藝術大學畢業;N a n p a比賽亞軍。Eumag Chunchu 比賽獲亞軍。Korea-

German Brahms Community比賽亞軍。韓國管弦樂團比賽特別獎。

 Hall聲重現

今次錄音地點是韓國, 現場是Koyang Culture City Hall 《Harmony Theatre》,

曾經有不少歌手在這裡表演及現場錄音。令工作人員也驚喜的,是演奏廳不但面積偌大,樓底高,

極適合大型演奏。監製之一金培達說:「場地的設備先進,尤其是可以移動的隔音板,可以調校,

我們可以因應聲音反射而調校,令殘響的份量最適合,可以控制殘響的錄音場地非常少有,

效果更臻完美。地方大了,多餘的反彈聲減少。」有時後方並不是明確的樂器,

而是製造環境的迴響殘響,幫補前置,凝聚音場,重現Hall的環境聲。

故此提你,後置聲不必拼命加大,平衡或減一二更好。

 試細緻

趙增熹說:「今次我們找來了韓國的豎琴大師Harpist K,她所用的是有電子pick up,如同電結他般的收音器。

因此她在每條線的抓音,都聽得一清二楚。未彈之前曾經擔心它的音響細,要遷就,但是她彈得激烈有勁。

其實豎琴的聲音質地如同在結他與鋼琴之間,你可以仔細聽到她的刮線抓弦的質感。」

負責錄音的歐丁玉說:「我用了兩種收音方式,一是如同電結他般,由它的線輸出來收錄,

另一個咪則對正著琴,收現場聲音。」如果愛以木結他作測試的玩家,

可以細聽《天水、圍城》、《粒粒皆幸福》及《情非首爾》。

 試高音

這張碟其中一曲《公主太子》,在韓國找來了男童金元珍Kim, Won-Jim唱男聲聖樂的效果,

這部份人聲最好用作測試喇叭的高音及中音兩段。正因為高音人聲容易試機,所以特別多人用Hayley Westerna做試機。

趙增熹說:「男童最大的問題,是生理問題,就是一旦踏入轉聲階段,這件「樂

器」便結束,所以出發前還需要查清楚男童情況,發現了,便立即轉人。」

 試空氣感

試空氣感較建議用色士風演奏部份,用吹氣的樂器,每一發聲都有強烈的空氣

感覺,喇叭若敏感度較多者,重播氣聲較全面,若用微型喇叭一試,便發現只有發聲,沒有色士風的背後餘氣。

趙增熹說:「張孝碩(Jang, Hyo-Seok所用的是如Kenny G那種的色士風,音色不低沉,溫暖而圓潤。)

 試喇叭定位

金培達說:「上次集中在四件樂器、四位大師身上,今次則以層次多為主。 試喇叭定位可以用弦樂部份。

 例如《情比紙薄》四位提琴手,兩小提琴、一中提琴、一大提琴,四弦樂合奏,再加上鋼琴等,聽聽喇叭分析得是否清楚。」

 李克勤聲試膽味

主角是李克勤,試聲當然九成以上靠他的歌聲,錄音上,今次不用Blue的巨型膽咪。而是雙咪錄音,以防萬一。

歐丁玉:「膽咪放於現場同步錄音,收音太敏感,膽味那部份,我放在咪的Pre-amp上。

我們也有帶同膽咪來韓國,但不合用。我使用超過一支咪去錄克勤的聲音。

兩支咪一同收音。希望收錄兩種不同聲底的人聲回來,再視乎樂器襯托後,哪支咪較適合。

 金培達Hi-Fi碟教路

「留意外國測試器材所用的Hi-Fi碟,其實是錄音水準高,音樂水準又高的流行曲作品而已,

而不是太過簡單空白,便是發燒碟。器材是為了讓我們有好的聆聽環境,重現現場感。

音樂感一定是首要。先愛聽當中的音樂,後才愛它的音色。如果味如嚼蠟,不聽也罷,

發燒碟已經起不了作用。「要知道為什麼發明立體聲,是希望分開成左右之後,

音場中間可以存放更多樂器,定位清楚一點,不必都堆在一個喇叭之內。現在發展成5.1,

我們不是想放樂器在後面。而是令定位再分拆得仔細一點,用於重組各樂器的表演。 重現現場感。」

 陳少琪談概念

陳少琪是這張唱片的創作總監,《香港仔》、《公主太子》及《時代廣場》等地道名字趣味盎然,

內容饒富意義的作品。「與其說是概念大碟,不如說是度身訂造,意思是令人與歌更合一,

令歌曲即使由其他人來唱,也沒有李克勤的收效。試問能夠與演奏家同台施展,一Take過錄音的歌手,

在香港數不出五個。上張碟如此成功,理應有其他歌手跟風才對,但沒有,這就是獨特,學不來。

以前Marketing純粹考慮市場新意,興合唱歌,便人人合唱,歌紅了,人不紅,又或相反。

令歌手與音樂都不獨特,也不相連。我以前做張學友的雪狼湖時我已是如此設計,舞台劇成功,但是沒有人跟風,因為跟不到。」

 測試畫面

測試投影機、1080P顯示器等,以往很希望用得到電器附送的風景片,今次大可以用《公主太子》做測試畫面,

因為當中有極多韓國濟州島風景,如同測試畫面碟般拍攝,測試碟常用的靚女少不了,

更是韓國選美出來的韓國小姐季軍!導演說特意拍下了不少風景、大自然、樂器和人物的大特寫,方便玩家測試顯示質素。

專家教路

 何重立寫李克勤

香港資深音樂人,現任廣東音像城發燒天碟俱樂部執行副會長,中國唱片顧問。

歷任香港、台灣地區數間著名唱片公司高層要職。

「李克勤再接再厲,繼去年的《李克勤演奏廳》之後,今年遠赴韓國首爾,以同一模

式,與韓國知名的古典樂及爵士樂手合作,製作了新的一輯演奏廳,實在是意料中事。上

次環球公司洞悉先機,率先以Dual Disc 格式推出《李克勤演奏廳》,在市場上佔盡優勢,

至今仍然是唯一的香港本地歌手出版 Dual Disc 者。

「很佩服克勤有這開放的態度,敢於冒險,事實並不是很多流行歌手願於在事業顛

峰,作新嘗試,跨越流行走進以音響效果取勝的發燒地帶。個人認為無所謂,也不用區分

甚麼是流行,古典,爵士與發燒,只有合不合聽眾的音樂,錄音製作嚴謹認真,達至傳真

的重播與聆聽效果是理所當然的,無必要為發燒而發燒,況且只是發燒音響效果而不發燒

音樂,是本末倒置的行為。

「不管製作《李克勤演奏廳》的原意是什麼 ,可能只是源於一個綽頭,也可能是一個概

念。在執行與實踐上,製作人與出版公司收超預期效果,在唱片工業頹勢中,創造佳績。

承接上一專輯在銷量上的空前成功,以同一製作群,加入了以創意見稱的金培達,及原來

的陳少琪及趙增熹,效果更趨充完美,錄音方面仍然由歐丁玉執掌。」

 Hi-Fi Chow(資深音響評論)

「我覺得今次的層次比起上次更豐富,而且分隔度很好。聲音有充實感。由於場地設計做了調音校正,

臨場感更強,現場感比起上次好。播放DVD的dts 24/96,是更容易得到好的音場效果。

因為後置的音樂幫助了後牆的音場。」

這次用到DVD-9雙層。聲與畫的壓縮更少。比起CD的16/44.1會有更好聲音。

 李英立(資深音響評論)

李克勤的歌曲明顯與時下低成本Midi包辦製作方式出品的歌曲不同,聽音樂也分得出這是大卡士、高級品質的音樂。

歌聲與豎琴一對一答,仿佛二者之間有條無形的線互相牽引著。這是現場錄音一take過的特別之處。

《天水、圍城》弦樂四重奏、鋼琴與大鼓的加入,很有史詩式的浪漫感。

細聽多遍,有一片微細聲響夾雜在音樂之中,細問之下,原來是豎琴手郭靜彈奏時動作很大、

手法凌厲,是她挪動椅子的聲量,但是由於她的演奏極為精彩,不必重奏,而保留該一下聲響,這就是叫現場嘛!

那台Steinway & Son concert grand的珍貴鋼琴,音色雍容剔透,並沒有因為鋼琴

聲音的錄音電平低而被掩蓋掉。大鼓作為tempo骨幹,令歌曲發揮更加堂皇飽滿。

旅行背後 

韓國觀光公社香港支社 朴相喆支社長訪問

這次韓國之旅,原來是由於《李克勤演奏廳》中一曲“情非首爾”引起的效應。

韓國觀光公社香港支社朴相喆支社長說:「當知道這首歌受歡迎之後, 

令我希望讓香港朋友能加深了解首爾的旅遊景點。那便邀請李克勤擔任『韓國旅遊文化大使』,

作為肯定其對韓國旅遊文化的貢獻。對韓國和香港兩地的文化交流,以至兩地的旅遊和演藝事業定必起著積極的影響。

例如這次他邀請了韓國的音樂人及2006年度韓國小姐季軍朴成敏小姐參與。

李克勤此次是一次促進兩地的交流。我們將來希望有更多香港演藝人能與韓國藝人合作,推動兩地的旅遊文化交流。

「李克勤這次專誠到韓國製作最新大碟,我看到香港藝人和工作團隊的專業工作表現,實在令我們留下深刻的印象。

出發前已一絲不苟,做足準備工夫。在韓國拍攝時十分認真,不分晝夜爭取一分一秒,至臻完美。

信大碟一定大獲好評,我們亦十分期待。」

 

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